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365在线投注:拒绝同质化(图)

时间:2018-8-1 13:33:32来源:本站 作者:admin 点击:87次
少掌柜:与“敬妃”搭戏气场十足在话剧《卤煮》的班底内,不像演员的不只孙高洋一人。扮演少掌柜的陈磊也曾是大学剧社的落选者,原本心灰意冷的陈磊没想到却在食堂被黄盈导演叫住,就这样被“拣”了回来。那以后他成功出演了《枣树》、《阿吐罗魏的发迹》等剧,虽然个头

    少掌柜:与“敬妃”搭戏气场十足在话剧《卤煮》的班底内,不像演员的不只孙高洋一人。扮演少掌柜的陈磊也曾是大学剧社的落选者,原本心灰意冷的陈磊没想到却在食堂被黄盈导演叫住,就这样被“拣”了回来。那以后他成功出演了《枣树》、《阿吐罗魏的发迹》等剧,虽然个头矮小但戏剧能量却相当惊人,甚至与一些成名的演员合作时也毫不逊色。《后宫甄嬛传》中的敬妃娘娘杨紫嫣在13版《卤煮》里扮演少掌柜的妻子,她说:“没想到这么小的一个身材演起戏来这么有劲道,这样的对手叫我不敢松懈,得努力较上劲才行。”台湾大嫂:本职中学老师扮演台湾大嫂的张婷,是黄盈京味儿戏的核心成员之一。在2006年黄盈“新京味三部曲”的第一部《枣树》中,她扮演女一号何大妈,二十出头的年纪把一个七十多岁厚道知理的北京老太太演得深入人心,据张婷说主要是因为这样的北京老太太就是她小时候记忆中的北京形象。她对这样富有人情味的人物有着浓厚的情感,所以很自然地演下来。

    “需求导向”的营销需要更好的内容提供底气,如果作品本身制作粗糙、缺乏诚意,即使包装再精良,观众或许会被宣传误导一次,但绝不可能上第二次当。《北京法源寺》票房的成功,值得业内人士思考。短短一个月时间内,《北京法源寺》社交平台关注度、朋友圈转发量已达百万以上,微博话题讨论也接近百万,相关解读文章阅读量冲破400万。从售票情况来看,11月14日开票当天,短短1小时内,1000张门票的预约排号就已发放完毕。截至12月8日,多场演出票已经售罄。不能忽视的是《北京法源寺》票房的成功与作品本身品质之优密不可分,而这正是戏剧营销“不可说的秘密”。

《超速》

    ●著名评书艺术大师●中国曲艺“终身成就奖”●国家级非物质文化遗产传承人十年磨一剑,六十年常人何以深味?新作加传统评书总共说过了110部,覆盖面达到全国530多家电台,收听人数将近7亿……评人间百态,说世事沧桑,人有过磨难的时候才会变得坚强,人有过痛苦的时候才会感知快乐,近日,笔者有幸拜会了单老先生,并在他独一无二的磁性嗓音中领略了他坎坷的人生经历。

    做舞评在国内常常有种说不出的尴尬:普通的观众认为自己不懂舞蹈,尤其现代舞,需要所谓专家指点迷津。而在所谓的专业圈子里,对作品真实的评价却几乎总是在私下里进行,抑或私下里也不可以。如果你不识时务,傻乎乎地嚷嚷皇帝没穿新衣,一句“你们这帮人其实不懂舞蹈”就把你打入另册。这里最有力道的武器是“什么是舞蹈”的问题。舞评人被搞舞蹈的人指责为不懂舞蹈,原因是如此底气十足、不容置疑:你们根本就不会跳舞。不跳舞的人哪里有权力说什么是舞蹈,会跳才是硬道理。呵呵,要是福柯还活着,舞蹈界的光怪陆离就可以佐证他的权力论。

    26日,广州大剧院将迎来“歌剧女皇”安吉拉·乔治乌的独唱音乐会,这也是这位美女女高音首度访穗。拥有丰润柔美声线的她是少见的全能型女高音,当晚的歌单更是从巴洛克时期跨越到二十世纪,囊括3种语言,甚至还有难得欣赏到的罗马尼亚小调。演出之前,她接受了南方日报记者的采访。

    说这个好像我张口就在抱怨舞蹈界的生态环境。事实上,是碰巧“第三届北京舞蹈双周”刚过去不久,突然想感慨几句,对编导这活儿,舞蹈节这事儿以及自己端的舞评这饭碗做个清理。

    365在线投注北京1月12日电 (记者 高凯)国家大剧院12日举办发布会,其2018年开年大戏《歌女乔康达》主创阵容与媒体见面。

    “北京舞蹈双周”连续三年释放舞蹈圈子难得一遇的正能量,清扫我心中在舞蹈界常年积压的阴霾。想想其中光是不设门槛谁想来演出就可以演出的“青年舞展”板块,就做了一件多么功德无量的事情——它不功利,端上来的是一颗颗热气腾腾真爱舞蹈的心。“另类空间”板块演出的试验性作品常常不在主流舞蹈界的视野之内,甚至还有可能引发“这个究竟是不是舞蹈”的以学术为名、以权力意识为实的讨论,而这个却是舞蹈双周最吸引人眼球的板块。“焦点作品”板块展示的是各个大团的成熟作品,同样是另一个层面的兼容并蓄。舞蹈节还有一个训练营,每年邀请的是来自世界各地的舞蹈教师,给中国舞蹈学生传授各种各样的舞蹈技术和观念。这些内容是在主流舞蹈圈子很难看到的东西。这个舞蹈节究竟在做什么?要达到什么样的目的?观众想不到的、没见过的、认为“怎么会是这样的”、“为什么是这样的”种种舞蹈作品都在这个舞蹈节看到了。呵呵,什么是舞蹈?答案在这里,其他的深意还是留给有心的人自己去玩味。

    “能得奖我很高兴,说明大家对沪剧重视,但我没啥能力,觉得惭愧。”王盘声说,“我现在做不了别的。只是听见他们(学生们)要唱沪剧就很高兴,但是他们跑了,我很难过。”如今,王盘声已91岁高龄,听、说都有些费力,却精神气十足,脸上带着几十年来标志性的笑容。“王老师这一生,也遇到过许许多多的不巧。但他的个性很和顺,对生活一点点要求也没有。”王盘声弟子、沪剧小生杨音说,“但只有说起沪剧,老爷子就严肃起来了。”老先生日常生活里趣事多王盘声脾气好到啥程度?杨音笑着说:“老师这一生,没有一个冤家。你待他不好,他也笑脸相迎,从没跟人红过脸。对我们学生,更是一句也没有骂过。”对自己的生活,王盘声更没要求。家里人给他做一桌子菜,他这样吃;给他端两个剩菜,他也一样吃。王盘声的小女儿黄佩英说,父亲一辈子没自己去商店买过东西,连钞票也不认得。听到这话,坐在一边的王盘声插嘴:“现在一百块我认得了。”王盘声生活里的趣事还有很多,“家里人忙的时候,他要吃冷饮,让他自己去冰箱拿,他就问冰箱哪能开。”黄佩英说。早年沪剧界曾有一支足球队,喜欢看球的王盘声是球队守门员,当球踢到眼前,队员叫道“老娘舅,球来了!”他却从球门前跑开了。

    这个舞蹈节由常年在内地身体力行地推广现当代舞的香港人曹诚渊主持。每一届舞蹈节,曹诚渊都是没有派头的一脸随和,亲力亲为地真诚主持和解说。几年来舞蹈节的规模没有多么翻天覆地的变化,是换了一茬又一茬的小众群体的自我播种自我收获。主办者们只是在踏踏实实、不急不躁地做着这个事情。这种情形忽然让我意识到改变实在不需要惊天动地。这样一点一滴勤勉地去做,自然就带出一抹抹新绿和生机。急风暴雨或许会短时间吸引人的眼球,而人的内心和观念的改变却如同发酵,没有时间积累不行。也忽然意识到,宏大的东西还是要归于这样的点滴,让舞评归于真实的舞评,似乎才是一个舞评人该做的事情。如同这舞蹈节一样:不邀功,不讨好,淡定从容,举重若轻。这样一转念,在看艺术节各个作品的时候,也就不那么挑剔和苛求,收获的是宽容和高兴,毕竟不是每个编导都能够做皮娜·鲍什或者林怀民,编导的意义更重要的还是其个人的表达和成长。

    《岁岁重阳》30年后再上舞台时隔近30年,“巴蜀鬼才”魏明伦的川剧《岁岁重阳》再次被搬上舞台。1月14日,经魏明伦大幅改编后,由成都市川剧研究院创排的川剧《岁岁重阳》在成都首演。川剧“梅花”王玉梅和青年演员王超首次尝试“一人分饰两角”,在剧中谈了两次恋爱。上世纪80年代,魏明伦根据著名作家张弦的小说《被爱情遗忘的角落》改编创作川剧《岁岁重阳》并在自贡公演。该剧采用“双连环”结构,讲述了豹子、虎子兄弟和存妮、荒妹姐妹之间的爱情悲剧。剧中“一人担二角”的表演方式在当年的舞台上曾引起轰动。

    就拿雷动天下舞团的开幕演出来说,两个作品都没有多么让人眼睛一亮,精神一振。上半场訾伟的新作《圆》结构还不清晰。訾伟的动作编得收放自如,始终流淌着一种生命的饱满和恣意,这是他作为舞者出色的地方。然而訾伟并没有因此舞出“圆”的万千气象和其中隐含的生命况味——那在时间中流动的、顿挫的、高扬的、低回的各种圆的抑或生命的可能性。他在一个大的动作逻辑框架中加入了一个双人舞的情感逻辑,冲散了作品开头就泛起微澜开始流动的圆的线索和能量,将其原本已经建立起来的结构撕扯出一个大裂缝。

    此外,北京市曲剧团2018年的年度大戏是新编戏《徐悲鸿》,该剧由剧作家邹忆青编剧,梧桐导演,曲剧团的杨海岗、胡优等80后、90后青年演员担当主演。全剧以徐悲鸿和廖静文的情感生活为主线,把徐悲鸿与徐志摩的理论之争,与齐白石的忘年之交,以及与郭沫若、沈钧儒、田汉等人投身革命的往事展现在观众面前。  特别关注小剧场戏曲来势凶猛近两年,小剧场戏曲开始回暖。在繁星戏剧村举行的当代小剧场戏曲节已经举办两届,包括京剧《马前泼水》、昆曲《四声猿·翠香梦》、豫剧《伤逝》、新编戏曲《倾国》等十多台剧目与观众见面。前不久,上海的首届小剧场戏曲节也如约而至,《十两金》《碾玉观音》《青春谢幕等剧目集中上演。

    李捍忠和马波夫妇的新作品《超速》聚焦的是被飞速发展的都市生活异化了的人类群体。这个群体中人的身体呈现的是高密度不停息的零部件一般的机械质感,他们不再有梦想和情感,只懂得疯狂追求速度,被自己创造的城市生活所逼迫以致濒临绝境。这无疑是作者对当下人的一种深刻判断和批判。然而编导用来对这样的生活提问的小孩的线索在作品中太弱,并没有让作品产生足够的张力来肯定或加强这个判断。

    同时,晚会间隙将穿插播放纪录片《永恒的舞台》精彩剪辑,该片由红线女亲自监制、儿子马鼎盛策划并担任主持,这也是红老师人生最后一次制作的纪录片。该片以全新角度展现了红线女的从艺经历,通过真人口述历史,利用历史资料、精选艺术片段真实地再现了红线女充满传奇色彩的人生。该纪录片的一些细节和珍贵历史镜头是首次披露,如片中展现的粤剧《山乡风云》片段,是上世纪60年代红线女随广东粤剧院赴京演出时,中央新影厂拍摄的演出片段,是当年红线女演《山乡风云》仅存的视频片段。(记者 曾俊)

    两个作品尚不完美,却都对同质的东西进行了驱逐。整个舞蹈节所选择节目的立场也一样在拒绝同质作品。它让观众看到舞蹈事实上比我们脑子里想象的都开放,可以有这么多的面貌和可能。对国内的舞蹈环境而言,拒绝同质化恐怕有更重要的意义。

    袁阔成是北京人,1929年出生于天津。伯父袁杰亭、袁杰英和父亲袁杰武号称“袁氏三杰”,以擅说《五女七贞》而著名。袁阔成自幼随父习艺,后拜金杰立为师,并得到陈士和的指点。14岁登台,长期在唐山、天津、哈尔滨、营口、北京等地献艺,18岁即以短打书《十二金钱镖》《施公案》享名。就传统书来说,袁阔成功底扎实,各体皆能。除《三国》这样的讲史袍带书之外,他的公案书《彭公案》、短打书《水泊梁山》、神怪书《封神演义》等都脍炙人口,百听不厌。

    一个朋友最近出了一本书,叫做《必须冒犯观众》,光是书名就深得我心。而我还想再加上一句,必须“冒犯”编导。如此,编导这活儿才多了面镜子,舞评这活儿也会做得更真实更来劲,舞蹈节的好味道也会散发得更浓郁。但无论怎样,不急不慌,各司其职,是编导、舞蹈节,以及舞评人该有的默契。只是,对于这个“北京舞蹈双周”,我实在没有什么“冒犯”可以奉献,只有真心地点上三个赞,为前年、为去年、为今年。也期待为来年,为将来一直点赞点下去…… (卿青 摄影/王小京)

    梅葆玖:当年父亲访港曾造成轮渡停驶被誉为“一代宗师、一代完人”的梅兰芳,曾三度访日,1930年访美,1935年访苏。据梅葆玖介绍,“1922年10月15日,也就是梅兰芳京剧团成立的第二年,我父亲就曾率团到香港太平戏院演出长达一个多月,到达的那天香港九龙码头人山人海,轮渡甚至为此停驶了几个小时,传为梨园佳话。1938年11月,父亲第四次率团赴香港利舞台演出20余天,最后一天演出《太真外传》的戏本至今还在中国戏曲学院的梅兰芳研究中心保存。演完之后抗战爆发,父亲没有回上海,而是独自留在了香港,面对日本人的重金诱惑仍没有屈服,1942年回沪开始了蓄须明志和修身养性,其间日伪分子多次胁迫他演出以及在电台讲话,但他冒着生命危险三次打了伤寒针,多年来他为人处事奉行的儒家思想与其生死观颇为一致。”魏海敏:研习梅派艺术就像是在存钱台湾青衣头牌魏海敏,此次专程赴港参与师爷的纪念活动,为了保证演出的完满,她特意带来了自己定制的杨贵妃凤冠。自从1982年在两岸政治禁闭期内偷偷到香港看了梅葆玖的演出,被梅派艺术所惊艳,到1991年正式在北京拜梅葆玖为师,原本在台湾几乎没有流派意识的魏海敏,在宝岛传播梅派的同时,还用研习过程中悟出的创作方法尝试着改编及新编戏。拜师后近10年的时间,她跟随梅葆玖学习了十余出梅派剧目,对她来说,梅派艺术教会了她一种表演的方法,从莎翁经典到新创剧目,她所代表的台湾京剧界探索出了一条在当今语境下对接年轻观众的创作新路。魏海敏说,“梅葆玖老师就像我们与梅兰芳先生之间的一座桥,他忠实继承了梅派的基因,并把它传承了下来。如果说排新戏打开了我的视野,那么跟随梅老师学梅派戏就像是在存钱,对于自己的吸收和创新皆有帮助。”据悉,香港演出之后,梅葆玖还将带领学生在2018年赴美国、日本和俄罗斯等地沿当年梅兰芳先生足迹巡演,并将于明年10月梅大师生日之际于北京举行盛大纪念庆典。本报香港电 记者 郭佳

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