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法国“红磨坊”在中国举行路演 称将开中文网站

时间:2018-8-1 13:37:58来源:本站 作者:admin 点击:3次
近年来,天津话剧场馆的数目和剧目数量、质量都在发生着巨大的变化。在天津大剧院、天津人艺以及众多演出机构共同努力下,天津话剧市场迅速扩张。据统计,仅2018年,津城各大剧场共上演剧目百余台,平均每天都有演出。前不久,法国红磨坊在广州举行路演,其总经理办

    近年来,天津话剧场馆的数目和剧目数量、质量都在发生着巨大的变化。在天津大剧院、天津人艺以及众多演出机构共同努力下,天津话剧市场迅速扩张。据统计,仅2018年,津城各大剧场共上演剧目百余台,平均每天都有演出。

    前不久,法国红磨坊在广州举行路演,其总经理办公室主任Jean-Victor CLERICO接受了记者采访,称正打算推出中文网站,以方便自由行游客订票。

    在很多荷兰人看来,荷兰舞蹈剧场(NDT)和伦勃朗、维米尔等荷兰绘画巨匠同样,是荷兰的荣誉和骄傲。舞团创建于1959年,传奇编舞大师依利·基里安1975年出任舞团艺术总监,开始引领舞团进入了最辉煌的时代。

    Hi广州:红磨坊的票价多少?

    昨日,华西都市报记者走进黄宏的房间,只见房间里放了许多军事方面的书。黄宏说,“晚上会开完了,我就开始读书。”与华西都市报记者谈到当前文艺的社会责任问题,黄宏委员动情地说:“雾霾的天气难以治理,但假如有一天文化艺术界出现了雾霾,到那个时候再去治理就晚了。因为文化是融在人血液里面的,因此我们必须明确我们到底有什么样的义务。”说起今年的提案,黄宏说:“我是军人出身,又是八一厂的,当然,我关注的就是军事题材的电影。”黄宏表示,“文化大发展、大繁荣,对文艺工作者提出了一个要求,就是要到生活中‘寻根’,只有贴近生活,贴近群众,贴近实际,才能创作出优秀的作品。现在中国电影市场,特别是年轻人对军事题材电影关注得少。我们八一电影制片厂要担起责任,多为国家,多为年轻人拍摄军事题材电影,用电影这种影像艺术,提升观众特别是年轻人的国防意识。”  黄厂长很忙 筹拍新片《血战长津湖》昨日上午,当文艺界小组讨论会结束,只见邰丽华委员来到黄宏身边,请求黄宏在她的提案上联合署名。黄宏一看邰丽华,立即热情而很认真地阅读她的提案,邰丽华今年提出了“关于特殊教育师资格、央视新闻节目及各类直播节目同步字幕、对婚检和孕前进行致聋基因免费筛查”的三个提案,黄宏称赞邰丽华委员的三个提案很好,立即在邰丽华的三个提案上签上了“黄宏”的名字。

    Jean-Victor:有两种,分为有晚餐的和没有晚餐的,最低的约为800元左右,中国游客一般不会选择晚餐。

    像拍我父亲《梅兰芳》的那个电影,陈凯歌拍的,表演的人是黎明、章子怡、孙红雷、陈红……那家伙,全世界铺天盖地一来,我觉得这是个好事儿,让年轻人知道京剧是怎么回事,梅兰芳是怎么回事,艺术是什么,反而做了更好的选择,尽管有时候对剧本有这样那样的看法,这都不要紧,更重要的是表现京剧艺术,知道梅兰芳在梅派艺术上的重要地位,知道他的爱国情操,我觉得这是很重要的。

    Hi广州:中国人去得多吗?

    不仅如此,当地还通过成立汤显祖研究会、建立汤显祖纪念馆、开通中国汤显祖文化网、举办大型汤显祖文化节、影印出版《牡丹亭》万历刻本、排演婺剧《牡丹亭》、发行昆曲牡丹亭纪念邮票等举措,大力传承汤显祖文化。

    Jean-Victor:我们每天有9点和11点两场,多数中国人选第一场,大约为100-150人,场内总共能容纳1000人。不过,还有更多中国人只是在外面拍照。

    在采访中,袁莎谈到小孩子牺牲业余的时间而学习乐器有何建议时,她认为孩子古筝学习过程中,或多或少都有些逆反的心理,因此整个过程中最重要的角色是父母,父母的作用要远远超过老师的作用,孩子有没有毅力能坚持到最后,取决于父母的智慧和决心。对于自己小时候每天八个小时的学琴过程,现在看来是多么的微不足道。

    Hi广州:进去有一定礼仪要求吗?

    国家话剧院2018年开年大戏《大宅门》将于1月17日-2月3日在国家大剧院首演,该剧由电视剧版导演郭宝昌执导,刘威、朱媛媛、雷恪生、刘佩琦、斯琴高娃主演,其中,朱媛媛一人分饰白景琦的夫人黄春、姨太太杨九红和晚年娶的妻子香秀三个角色。郭宝昌介绍说,这样“一赶三”的表演形式借鉴了戏曲,在话剧舞台上还是第一次,这会让戏更有看头,对演员也是一种挑战。话剧以倒叙的方式将白家的兴衰娓娓道来,在舞美设计上,采用了四维空间的变换,利用舞台的升降来表现时间及空间的变化,而演员在舞台上即可完成换装。郭宝昌更充当了“画外音”的角色,旁白中增添了大量流行用语,如“试婚”“追星族”等。郭宝昌说,设置这个角色的目的很简单,只是想和观众说说话。对于没有全用电视剧版演员的疑问,郭宝昌回应称,“有人说不是电视剧版的演员就不看,这话外行。演舞台剧可跟演电视剧不一样,所以来看的观众也别拿舞台剧跟电视剧比。”刘威在话剧中扮演白景琦,此前陈宝国曾在电视剧中成功塑造过该角色,刘威谦虚地表示:“这次为什么接演话剧版,我到现在也说不清楚,没准儿就是个错误。我拿到剧本后马上从头到尾看了一遍,看到最后直冒汗,这角色要怎么演?你就是学陈宝国都不知道学什么!我有十年没在舞台上演过主要角色了,这个角色,我只说是卖力气演下来。”此外,雷恪生扮演王喜光、刘佩琦扮演白颖宇、斯琴高娃则继续扮演女当家二奶奶。该剧在这几年的前期筹备中,剧本大幅度修改调整6次,问及话剧有何突破时,郭宝昌强调是“细节”,“排演话剧《大宅门》,我们不希望让观众看到的是把电视剧搬上舞台,我们试图通过每个细节来使人物更加饱满,还原一个个鲜明、生动、真实的人物。”【记者 曹文雨】

    Jean-Victor:没有硬性规定,但是不接待穿短裤和拖鞋等的游客。

    今年,北京人艺即将复排《茶馆》、《阮玲玉》、《白鹿原》、《天下第一楼》、《雷雨》、《甲子园》、《窝头会馆》等十部大戏。除了复排经典剧目保证票房之外,4月,由老艺术家蓝天野携手刘小蓉执导的《吴王金戈越王剑》将再次登陆首都剧场,这部历史剧是由蓝天野1983年之后,历经30年再度上演。5月,任鸣导演的法国剧作家勒内·福舒瓦名作《油漆未干》将再度上演,该剧当年是由欧阳山尊担任艺术顾问的一部佳作,今年恰逢欧阳山尊先生诞辰100周年,对他也是很好的纪念。11月,开创了“两个人的话剧”成功范本的话剧《洋麻将》将再度由唐烨担任导演,濮存昕、龚丽君将再续于是之、朱琳的辉煌。

    Hi广州:你对中国观众有何印象?

    铅笔、橡皮、语文书;听写、提问、做卷子……近日,一堂别致的“语文课”在人艺“开讲”,主人公是7个普通人以及前来观赏该话剧的200名观众。导演黄盈表示,发挥互动的专长,带领观众一同上课,并在结尾给观众们留了家庭作业,虽然带着大家玩着笑着,但也在引发思考,促我们成长。

    Jean-Victor:因为接待更多的是团队观众,所以对于独个来看表演的中国观众,我们了解得还不多,但这个群体正在逐渐增加,他们想要的经历也不同。对于这部分观众,除了现有的英文网站,我们还正打算推出中文网站,方便他们订票。

    死者为小儿子 就职本溪财政局田连元在北京西三环买的房子,平时和老伴在北京住。他有两儿一女,女儿在鞍山,两个儿子都在本溪,一个是公务员、一个经商。田连元沈阳的家在沈阳惠工广场附近,由妻妹负责打理,近年田连元回沈阳,妻子因为身体不好都不同行。家人透露,车祸中身亡的是其小儿子田昱,在本溪市财政局工作。

    Hi广州:有听过表示看不懂的类似抱怨吗?

    9月3日,由孟京辉导演,黄渤、袁泉主演,改编自作家余华代表作《活着》的同名话剧在青岛大剧院上演第二场,当天下午,黄渤和袁泉接受了记者的采访。谈到走上话剧舞台的经历,黄渤形容话剧就像初恋 ,弥补上才会没有短板。这次的话剧体验,也让黄渤痛并快乐着,一个月掉了10斤肉是苦,而真正让自己对生命的认知产生了转变则是黄渤最大的收获。  痛并快乐着 一个月掉了10斤肉9月2日晚的《活着》在青岛首演,黄渤以精湛的演技演活了余华笔下“一个人与命运抗争”的福贵,将福贵从失望到绝望再到坦然的生命历程演绎得丝丝入扣,尤其是三个小时内感情和体力的饱满释放,博得了满场的喝彩。在3日下午的粉丝见面会上,很多观众都是看过演出的,因此当帽子压得很低的黄渤一出场,很多人都报以热烈的掌声。黄渤开玩笑说,“这对我来说还是早晨呢!”黄渤坦言,演《活着》真是一次身心疲惫的过程,这种疲惫既有来自体力上的,也有来自心理上的,“一个月下来我都减了10斤肉。”谈到对话剧《活着》的最大感受,黄渤开玩笑说:“32场下来我还活着,真好。”黄渤坦言,他通过《活着》真正让自己对生命的认知产生了转变,“这是一个讲述苦难的故事,我刚开始看的时候,也认为这个人全身上下都是苦。不过通过一次次的演绎,我慢慢地发现命运并不是多么宏大的命题,它就真真切切地伴随在身边,它从出生就伴随着你,你想背弃它也是不可能的。”在《活着》的结尾,话剧并没有像小说那样,让福贵的亲人都死去,而是让苦根“死而复生”,这虽然只是一种意象,但是却也给人带来了希望。黄渤说确实有这种想法,但是正如导演所说的那样,这虽然是一部讲述苦难的戏,但是不希望人们一直苦下去,“即使心怀悲伤,即使身处苦难,也依然保持着一种昂扬的姿态。”加入青岛话 不和话剧气质相冲突在2日晚的演出中,黄渤加入了一些青岛元素,比如用青岛话讲台词,这让不少青岛观众感到亲切。那这是有意为之,还是黄渤一不小心说漏了嘴呢?黄渤透露,其实他们在上台前就已经商量好了要加进一些东西,而且加入的这些青岛元素必须不能和整个话剧的气质冲突,“我们加入青岛话的地方,都是发生在和一个山东兵对话的时候,这个时候被他带着说两句青岛话也是合情合理。”既然青岛话如此“笑果”不凡,那作为青岛媳妇的袁泉有没有想过在演出中加入一些青岛话呢?袁泉在现场秀了几句青岛话,还是现跟黄渤学的“吃蛤蜊,哈啤酒”之类的,笑完之后袁泉说,就像黄渤之前所说的那样,加入的一些新元素必须和原剧的气质不冲突,而家珍这个角色如果加入的话会让人感到很突兀,因此她没有想过加入青岛话,但是如果有合适的机会合适的角色,自己也愿意做一些尝试。

    Jean-Victor:我们的表演多为舞蹈,很少台词,所以基本没有这样的障碍,而且场内还有服务员能讲一点中文。

    365在线投注漳州2月27日电 (林丽君)“每年正月初九,我们村都会举办隆重的庆典,祭拜张飞为保平安,驱凶避邪。”27日,农历正月初九,福建龙海市程溪镇下叶村村民叶志鹏身穿蓝色长褂,与下叶社数千名村民一起参加“抛张飞”活动,祈愿新年进步。

    Hi广州:在你看来,中国观众对红磨坊有何期望?

    作为“余脉相传——2018京剧传统骨子老戏展演”头炮戏,著名余派坤生王珮瑜将于4月29日在上海天蟾逸夫舞台贴演京剧《朱砂痣》,这是时隔60年来该剧首次登上舞台。余派经典戏不少,可有完整保留的并不多,为学这出《朱砂痣》,王珮瑜可谓绞尽脑汁,“上天入地”使尽浑身解数。在谭鑫培曾孙、“谭派嫡传”谭元寿先生的艺术指导下,结合菊坛“隐士”余派名票李锡祥先生的回忆,还原了这出经典老戏《朱砂痣》。

  《朱砂痣》传唱一个时代

今年是王珮瑜从正式入科算起的第21个年头,选在这个时间做传统骨子老戏展演,王珮瑜表示:“我希望对之前20年的学艺生涯做一次总结,同时也为未来之路找寻方向。”

选择《朱砂痣》为“余脉相传——2018京剧传统骨子老戏展演”开锣,是不忍这部曾叱咤一时的经典老戏“失传”于舞台。王珮瑜说:“《朱砂痣》对大多数观众来说都是一出全新剧目,但事实上它曾被传唱过一个时代。”

据悉,此戏早在清朝末年就曾上演,包括孙菊仙、谭鑫培、汪桂芬等京剧后三鼎甲在内的许多老艺人都曾演出。全剧以唱功见长,有大段细腻婉转、抑扬有致的二簧唱腔。上世纪20年代,有满城传唱“借灯光”的盛况。相声大师侯宝林的《戏曲与方言》这段相声里,就曾以《朱砂痣》的念白“丫鬟掌灯,观看娇娘”为例,对比京韵京腔和上海方言的差异,十分生动谐趣,也从一个侧面反映了《朱砂痣》在当年的流传之广。

  不受门派壁垒的束缚

谭鑫培晚年曾几次贴演《朱砂痣》,但由于多种原因几近失传。现传世较广的为谭富英先生的录音版本,由谭元寿先生配像演出。谭余一脉的伶票两界后学,如今都以能够拥有谭鑫培的《朱砂痣》资料为荣,视为珍宝。王珮瑜此次演出的唱腔,正是源自谭鑫培、陈彦衡、余叔岩这条脉络的珍贵版本。

据本次展演的艺术顾问谭元寿先生回忆说,上一次见到这出戏,是父亲谭富英1953年在北京工人俱乐部的演出。而谭元寿本人,正是这出老戏音配像资料中的配像主演。

听闻王珮瑜要复排演出《朱砂痣》,谭元寿高兴不已,欣然接受邀约担任艺术指导。回忆初见王珮瑜时,谭元寿先生微笑道:“那时她不过才十五六岁,真像孟小冬先生。不说百分之百,也有百分之八九十。后来我教过她《御碑亭》、《桑园寄子》、《卖马》、《南阳关》等戏,真是个非常聪明的孩子。”老先生笑称自己也算王珮瑜的“粉丝”,“直到现在,电视里有她的戏我准看。”

谭元寿先生表示,多学老戏、多唱老戏,这是大好事:“希望王珮瑜不要被流派捆住手脚,不要有门派壁垒的观念,演员就应多学习和借鉴。谭余本来不分家,而且,现在大部分的老生流派从来源上说,都是谭派的分支,完全应该互相借鉴。”

  寻觅十八张半外的“余派”

陈彦衡,是谭鑫培后期合作默契的贴身琴师,并是余叔岩的主要老师之一。现传世最为著名的《朱砂痣》唱段录音,应属夏山楼主韩慎先的“借灯光”,正是由陈彦衡操琴。他在老谭的基础上,对唱腔音乐加以改进并儒化。

王珮瑜不仅向谭元寿先生求教了整台戏的表演部分,还有幸寻访到沪上余派名票李锡祥先生,在唱腔方面向李老先生诸多请益。李锡祥早年曾先后向程君谋、苏少卿、罗亮生等前辈须生名家问艺,是陈彦衡的再传弟子。因此王珮瑜此次贴演的《朱砂痣》,可以说是最大程度上保留了谭余一脉的古老艺术风貌。

寻访学习《朱砂痣》是一个漫长琐碎且时有碰壁的过程,王珮瑜毫不讳言:“学这出戏,最艰难的部分是选择版本、寻觅老师的过程。因为希望觅得老谭先生和余先生的资料,我重新体验了久违的投师访友的艺术苦旅。”然而,好戏亦有灵性,自会结缘有心人。王珮瑜很幸运地遇见了李锡祥先生:“承蒙先生厚爱,愿意做我这出戏的唱念导师,并把他珍藏多年的唱腔版本传授给我。和李先生年轻时一样,寻觅十八张半之外的‘余派’,是我们几代余迷共同的困顿,也更是快乐的来源。”记者 朱 渊 文 朱良城 摄 

    Jean-Victor:应该是康康舞,这是我们的招牌。

    “眷村虽然拆了,很多人已经不在眷村生活,但其中的生活和情感是真实的。比如乡愁,家庭的温情,在全人类都是共通的。”赖声川认为,这也是这部戏在6年内能演出200多场的原因。

    Hi广州:不少城市也有以红磨坊命名的娱乐场所,你有光顾过吗?

    面对质疑让时间检验作品的意义春晚过后,《这不是我的》引发观众和网友的热议。中华曲艺学会副会长孙立生撰文《它,朝着相声的“本来”回归……》评论了相声《这不是我的》,孙立生在文中称:“听《这不是我的》,其间始终没有得到‘情理之中,意料之外’引发的开怀大笑,但会心的‘小呲牙’还是有的……”相声《这不是我的》也被质疑不痛不痒、反腐不够深入等。苗阜认为,观众站的角度不同,心态也不同。虽然《这不是我的》不够圆满,还有很多的提升空间,但是能够让这种题材,这种结构合理性的相声回归舞台已经是一个进步了。“不在其中不知其难,让时间去检验这部作品的意义吧。”苗阜说:“我一直说一句话‘名满天下,谤亦随之’,我觉得自己问心无愧。”

    Jean-Victor:是的,除了中国,世界上其他国家也有。我们曾对红磨坊在中国的知名度做过调查,不少人第一时间想起来的,就是以红磨坊命名的发廊,我曾去过,但这对我们构不成威胁,但如果场所很大,我们就会联系商谈,然后视情况采取行动。(记者 侯鹏飞)

    本报讯(记者 黄蓥)昨天,京剧大师、戏曲教育家杨荣环传承人杨健和肖月珠在石家庄收下三位梨园新秀为徒。

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