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时间:2018-8-1 13:36:29来源:本站 作者:admin 点击:2次
365在线投注社北京11月13日电 题:田沁鑫戏谑风演绎话剧《北京法源寺》 李敖:你行的卞留念表演昨日,30年前从南京艺术学院走出去的南京音乐人卞留念回到母校,带来各种好玩的“家伙事儿”,上演了一台好听好看的讲演《科技引爆音乐革命》,令学子们过足瘾。

    365在线投注社北京11月13日电 题:田沁鑫戏谑风演绎话剧《北京法源寺》 李敖:你行的

    卞留念表演昨日,30年前从南京艺术学院走出去的南京音乐人卞留念回到母校,带来各种好玩的“家伙事儿”,上演了一台好听好看的讲演《科技引爆音乐革命》,令学子们过足瘾。

    365在线投注社记者 应妮

    在剧组同仁的推动下,明年《戏台》将作为陈佩斯喜剧的第一部应邀在美国商演,同时也接到了加拿大和香港的演出邀请,在目前演出市场非常低迷的情况下,《戏台》作为民营公司运作如此成功还是非常难得的。  毓钺:很高兴观众比我站得高戏剧虽然是毓钺老师的本行,但这么多年他一直游离在外,毓钺说:“话剧我扔了好多年,因为舞台剧太难写了,我其实看了一些,一种是给体制内的创作,婆婆多,专家意见一大堆,限制严、题材窄,还有一些就是那种实验剧场,口水戏、段子戏,那也不是我喜欢的。我和陈佩斯是多年的朋友,这个《戏台》很快就写好了,他们一看就排了,也没动我几个字。这下子直接就见观众,我还是没想到观众能这么喜欢这个戏,他们是我的最直接的审查者,以前习惯了反复修改和没完没了的审查,这下子没人审查直接通过,我倒是有点忐忑了。”“《戏台》是很老派很严谨的创作方法,就是传统的三一律,我们创作的氛围也很放松,就是各自拿出自己的经验来玩一下,我偶尔也跑到排戏现场跟他们玩,他们排累了,我还给他们排两下子。”至于如何做到最难的“雅俗共赏”,毓钺老师说:“从我创作者的角度来说,我有做人的品位,我不以俗为美,我有我做人处事的基准平台,古人说画画前先做学问,先作诗再画画,任何艺术拼到最后就是一个‘品’,这个‘品’是慢慢积累而来,虽然我一直没有出手,但我觉得长时间积累使得我没有掉下来,坚定地站在自己品位的平台上才能出手就有。”《戏台》可以算是少有的“零差评”口碑好戏,这点也特别让毓钺感到安慰:“好多观众看戏之后的解读可以说在我之上,我特别高兴的就是这点,比我高的观众喜欢我。”北京晨报记者 和璐璐

    台湾作家李敖最为大陆读者熟知的长篇小说《北京法源寺》,将由导演田沁鑫操刀带到北京的话剧舞台,并于12月5日首演。

    《小红帽》、《小王子》、《三只小猪》……每个周末,各个儿童剧院里热热闹闹地上演着这些经典儿童故事。为了培养孩子,很多家长几乎每个周末都在剧院里度过。儿童剧虽多,但在很多“陪看”家长看来,能带来愉悦观感的却很少。  演出场场爆满 场场被吐槽淇淇3岁后,每个月妈妈都带他看儿童剧或听音乐会,两年多过去了,看了几十场儿童剧,印象最好的是乌克兰演出团体表演的《塑料的狂想》,而印象差的儿童剧不胜枚举。看了很多场不同团体演出的《三只小猪》,淇淇妈妈得出一个结论:以后基本放弃国内的儿童剧,只看国外演出团体的剧。“我们每次去看儿童剧,基本场场爆满。但是台上的演员让人感觉出工不出力,他们不是没实力,而是演儿童剧的时候根本不上心,粗制滥造。”淇淇妈妈的感受并不是个人体验,很多带孩子看儿童剧的家长都深有同感。更有家长在网上吐槽,“去看《绿野仙踪》,女巫在台上蹦跶,光线阴暗搞得像是恐怖片”、“大灰狼嗷嗷地叫唤,把孩子吓得很快退场了”、“看《小红帽》,五六幕演出里,小红帽一共出现两幕,大灰狼却贯穿全场,剧情添加得太不合理”……带着孩子看了半年多儿童剧的笑笑妈妈觉得儿童剧最让人不能接受的是随意改编。让她印象深刻的是曾经看过的两个儿童剧中的“神转折”:一个是《小红帽》,大灰狼被猎人制服后,编剧设计了一个互动环节,演员问场下观众应该怎么处理大灰狼,小朋友们都义愤填膺要求打死大灰狼。台上的小红帽却说,小朋友们要有环保意识,大灰狼是国家级保护动物,不能随便打死;另一场《丑小鸭》演出,要吃丑小鸭的狐狸和乌鸦被猫大哥制服后,又有类似互动,可是小观众们打死狐狸的呼声还是被否定了,丑小鸭告诉小朋友们,森林的小动物们都是一家人,要相互友爱,原谅犯错误的伙伴……“演员说的概念没错,可是生搬硬套到这两个舞台剧里,太坑人了。  编导强加情节 造成部分儿童剧思维体系混乱北京理工大学艺术教育中心教师、话剧导演邵泽辉曾经做过儿童剧《福娃》、《海宝》。在他看来,笑笑妈妈所说的两个儿童剧“思维体系有点混乱”,说白了就是创作者希望能在儿童剧中加进去一些环保因素、保护动物因素,但是因为对儿童心理成长了解不多,反而破坏了原著中的逻辑。“小红帽、丑小鸭这两个故事本身其实是帮助孩子们建立基本的是非观和价值观,而森林动物都是一家人这是另外一种价值观,表演者自以为是地把原著并没有的这种观点加进去,用一个故事想表达这两个主题,任何一个是非观和价值观都没有得到明晰的传递和分享,最后两头不靠。”对于儿童剧中的互动环节,在中间剧场总监满顶看来,互动应该让孩子参与到表演中,甚至成为其中一个演员,而不应该是借这个形式教育孩子。他认为儿童剧的表演,故事不需要太复杂,但是服装、道具和场地灯光都必须精良,“孩子的各种感知能力都正在发育,儿童剧服装、场地构图、舞美的色彩、形状,都应该给孩子美的启发,能够给孩子感官刺激。”不过他也承认,儿童剧的创作思路确实受到教育差异的影响,“其实应该是讲一个故事,展现一种开心、愉悦的状态或者氛围,但我们总是希望告诉孩子个对错。”对于坏人做了坏事是否应该被原谅,原谅之后他是否就不会再犯这样的问题,邵泽辉认为根本不适合设计互动,“这种事情,是成年人都无法给出答案的,怎么能去跟孩子要答案。把它放到儿童剧中去讨论本身就是不恰当的。”好剧爆满还亏两千多 儿童剧不能完全市场化儿童剧市场虽然繁荣,但是儿童剧的整体制作水平却并不被业内人士看好。满顶认为,儿童剧目前品质不高的根源还在于,儿童剧并不是一个单独的戏剧剧种,业内很多人只是把它作为一个观众是孩子的剧目,并没有为此投入很多精力。

    这部话剧创作缘起田沁鑫与李敖在台北的秉茶会谈。犀利的作家喜欢女导演戏剧作品中的“禅意表达”,田沁鑫则至为欣赏李敖字里行间的文化大格局。

    当被问及《活着》是否算是悲剧时,格拉夫给出了否定的答案:“这是一个关于生命的故事,也是一个关于希望的故事。主人公身上发生了很多不幸的事情,但他仍然保存着一份对未来的希望。”采访中,不少观众还特别提到孟京辉导演在话剧中运用的独特表现手法。德国话剧演员马塔施说,有些话剧运用了过多的戏剧元素,但《活着》这部话剧的最智慧之处在于,戏剧元素的运用恰到好处地配合着故事的发展,使观众的注意力得以一直集中在演员的表演上。

    田沁鑫回忆,“一开始我心里比较忐忑,因为李敖先生语风犀利,嘴不饶人,但是跟他开始谈话之后,出乎意料的是,他非常平易,聊天过程中,他问我哪一部作品可以做成话剧,我早些年粗略看过《北京法源寺》,并且听闻这本书曾被‘诺贝尔’奖提名,所以就提出了这个想法,李敖先生也打趣说这部小说里面‘台词’比较多。”

    日前,话剧《活着》一举囊括了上海现代戏剧谷2018壹戏剧大赏的年度大戏、年度最佳导演、年度最佳男主角3项大奖。接受采访时,主演黄渤也畅聊该剧排演过程中的辛酸点滴,他坦言:“有些惭愧,这是我演的第二部舞台话剧,自己的舞台经验没那么丰富,刚上台演出时还很惶恐,不过慢慢也就摸出了门道。戏剧是我一直的梦想,很高兴可以圆梦。” 虽然这次话剧经历是被孟京辉“忽悠”的结果,虽然背台词背到“气亏”,但黄渤还是觉得自己在最合适的时候演了福贵,“要是早些年,我的阅历、理解力、表达力可能不够,要是晚10年演这个戏,可能单是体力就不够了。”黄渤说,这部剧的导演和合作的演员都是让自己无法拒绝的,所以想尝试着演。黄渤告诉记者,孟京辉的《活着》和别的话剧不同,“之前在台上很在意现场观众,每当笑点一出来,台下的笑声、掌声对我们来说是最刺激的。但是孟导不要求与观众的现场互动关系,也不要求有点就要笑出来,是要学会力量的叠加怎样在舞台上控制。《活着》不是锋利的刀刃,而是斧或锤,因为闷响的力量会更大。”《活着》中三个多小时无间歇的表演,黄渤不仅有大量肢体表演,还有超量台词压力,“其实初版是5个小时,当时一看台词我就问孟导,这么多词怎么办,孟导说先排着再说。”黄渤称自己有段时间说话老没劲儿,中医说是“说话说太多导致气亏”。就这样排练到临演前1个月,黄渤还没背完台词,此时孟导继续保持着“不靠谱的作风”:“我就跟黄渤说,反正9月开演,票都卖完了,你看着办。”这让已经开始后悔接演《活着》的黄渤无可奈何,只能硬着头皮背,如今黄渤已经能背下小说 《活着》了。话剧的舞台上,黄渤开始学会不要那么用力:“以前我必须要现场买单,到哪该笑,到哪该哭,就得弄你几滴眼泪,现在我慢慢发现,哦,不用。到了大喜大悲的点,我还会把它减淡,我知道要传递的真的传递出去就行了。”有网友形容黄渤此次演出堪称是从喜剧小人物转型文艺青年,但黄渤否认是转型:“这次是另一种演出方式,用不同的手法去面对,原来的基础还算扎实,但难度还是有的。”黄渤将这次舞台体验称为“反刍”,“我把上学、看电影、看书这些吸收的过程,比作‘吃’。影视剧表演像是‘吐’,当然也有吸收,但总体还是付出型的。而演话剧则是在‘反刍’,经过舞台一遍遍地反复推敲,重新吸收看似消化过的东西,发现其实还有很多养分。”对于和袁泉的搭档,黄戏称是“黄泉组合”,对于被袁泉赞为“绽放在舞台上的花”,黄渤立马自我解嘲:“那也就是一朵狗尾巴花!”新报记者 翟翊 文/摄 标签:孟导 话剧 孟京辉 袁泉 男主角

    李敖的《北京法源寺》讲述了从戊戌变法到辛亥革命期间,康有为、梁启超、谭嗣同和大刀王五等人为救国救民做出的一系列努力。为将这部10多万字的长篇小说改编成一出2小时的舞台剧,田沁鑫亲自执笔改稿12遍,方才有现在的剧本。

    谈到本场音乐会,他说:“我认为国家大剧院举办这次威尔第折子戏音乐会的思路很有意思。威尔第的作品很多,如果演一部或者是几部作品是无法了解他的音乐全貌的。因此国家大剧院将威尔第最重要的10部作品中的一些大的片段拿出来展示,无论是对于他的生平还是艺术成就,是一种最好的浓缩。并且这次不是单纯的演唱会,而是选用演歌剧的方法,有舞美、有道具。无论是对于威尔第迷还是想通过这样一台晚会了解威尔第的观众,都能得到不同的满足。”中国有很多观众喜欢威尔第,但实际上,上演最多的也就是《茶花女》《弄臣》《阿依达》这么几部。王纪宴直言:“从这个角度来说,我们对于威尔第的了解还是片面的。这次大剧院则拓展了曲目,甚至有意避开了上半年大剧院演过的《假面舞会》《纳布科》中的片段,而给中国观众不熟悉的歌剧作品腾出了空间,提供了一个很好的观赏机会,比如田浩江演唱的《唐·卡洛》中的片段。这样的歌剧作品可能近几年都没有机会在中国上演。我听威尔第的作品,感觉唱的就是我们每个人想说的,作品中有我们每个人。听他的作品最不费脑子,通俗易懂,坐在那里三四个小时也不会感觉累。”(记者杨杨) 标签:阿依达 歌剧 中国 田浩江 张国立

    事实上,在最近一年里,田沁鑫都没有间断和李敖的交流,期间她对自己能不能做这样一部内涵极其丰富的戏曾有过怀疑。“我向李敖先生解释,因为小说里论述很多,充满了哲思的对话,如果在舞台上只有对话没有故事,戏剧就失去了张力,必须要用一个创新方式来解决。如果在原作基础上改动很大,您会不会有意见?”而李敖给她的答复是,“我阅人无数,我觉得你行。”田沁鑫坦言这给了她莫大信心,“才颤颤巍巍地收拾了疑惑和怯懦”。

    这台现代舞专场的剧名由4部现代舞剧的剧名组成。其中,《我和我》《细胞》《Have Fun》由舞团青年编舞汪涛和孙主臻创作。金星舞蹈团成立于1999年,以前上演的节目,大多由金星本人创作,如今年轻人出手编舞了,她表示十分欣慰,称他们“肢体和头脑都足够成熟,作品也达到了一定的艺术高度。”但作为老师,金星整个夏天都没有离开排练现场,不时向编导提出修改完善的建议,认真指导演员用肢体表达内心的感受,作品中也融入了她的创意和心血。金星还要在自己创作的《九宫格》里,与20来岁的青年演员一起跳半小时的舞。

    而记者日前在探班现场看到的话剧片段或许可以用“颠覆”来形容。在光绪皇帝召见康有为一场中,周杰饰演的光绪说:“能不能拿出靠谱的方案?”老戏骨方旭饰演的康有为回:“谁操过这么大的盘子?”诸如此类的还有,光绪说康有为“颜值不高”,康有为则建议“不搞军机处,搞发改委”,而谭嗣同的经典语录则是“一个秘书的决定,有时会影响领导的一生”……

    本报讯 美国当地时间9月22日晚,一场“联合国之夜音乐会晚宴暨第69届联合国大会欢迎晚宴”在纽约联合国总部大宴会厅举行,费城交响乐团倾情演绎了来自中国深圳的合唱交响曲《人文颂》。

    对此,田沁鑫直言,自己的想法就是做一出晚清传奇剧,用“传奇”加“政论”来营造出武侠的意味。“这段历史至今有些都是未知数,写太深我怕史学家来找,写太浅又觉得没意思。”

    重庆晚报记者 何浩 毕克勤 实习生 王艺 摄影报道传统风貌片区百年老巷何去何从?是否即将消失?渝中区历史文化街区建设管委会相关负责人介绍,山城巷将统一打造,不会大拆大建,定位是巴渝风貌区,主要展现重庆本土建筑元素、山城特色街巷空间、重庆特色民俗活动等。“以原有民居为原型的建筑和环境统一,体现重庆山城民居原始风貌,打造巴渝风情民宿主题区。”该负责人说,未来这里将成为以民宿、休闲慢吧和生活配套为主的民宿及特色旅游配套产业聚集区。

    此外,戏中将由知名演员奚美娟担纲“慈禧老佛爷”,电视剧《走向共和》中李莲英的扮演者李永贵在这部戏中再度饰演“大内总管”,演员黄磊父亲、80高龄的黄小立则将出演李鸿章……一批实力派老戏骨加盟《北京法源寺》,令这出戏未演先热。(完)

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